(六)
寂寞空庭春欲晚
梨花满地不开门
夜
带着迷惘的心影
闯进隐痛的纱窗
凄雨
敲打着我的无眠
岑寂的负重
卸不去不了的情怀
将自己锁在更深的空寂里
暮春为你抢白一地梨花
扯起珠帘
雁声稀稀落落
可人迢迢
为谁守戍一方
枕上 你作了一个
御风而起的梦
迷离的忧恍中
飞越了几千里水路烟波
静坐成仙
却不能涉过昏黄
只能让永世的期待
在祈祷的孤夜徜徉
读孙湘平的诗,最明显的特征就是语言的优美和用词的别致,让人读来口角噙香,如同咀嚼一枚青橄榄,越品味越觉得有味道。字里行间那种极能引发读者共鸣的浓浓的情,总能撩拨你心灵最深处那根敏感的神经,并且将尘封已久的心事也弹唱出声音来……在这首诗中,作者写了一种如同远隔万水千山的思念情绪,一种难以用语言表述的寂寥和无奈。岑寂的负重/卸不去不了的情怀/将自己锁在更深的空寂里/暮春为你抢白一地梨花/扯起珠帘/雁声稀稀落落……将一种刻骨的却又是抽象的寂寞用几种物象来表述得非常具体,让我们似乎看到了在暮春点点滴滴的冷雨中,瓣瓣梨花被风雨吹落在地上,飘零着一种凄凉和无奈。而在窗子后边,隐约着的是一双无眠的泪眼……
近年来,关于诗的争论一直是“公说公有理,婆说婆有理”,但是不外乎也就是在“新”与“旧”之间的争论而已。处于“现代性”境遇中的中国诗人,如何运用现代汉语写作,或者说其语言和经验如何在诗人的倾力熔铸下而获具“现代”的诗形?中国传统的格律诗词是否应该继承光大?格律到底应不应该遵守?应该提倡怎样的继承呢?笔者认为:诗歌必须具备的五大要素还是一定要遵守的,也就是“韵味、意象、节奏、美感以及正常的情感和思想”,只有这样才能让人爱读它。诗人孙湘平具有比较深厚的古文功底,旧体诗词写得极好,在他落笔的时候自然会将写古体诗过程中那种自然的韵味带到笔端。所以他的诗读起来上口,品起来有回味,看起来也非常养眼。能将唐诗中的意境表达到这种程度,也实在是很不容易了,何况每一首诗又都揉进了自己的思想感情呢。
倚着窗儿
听雨点机械的重复敲打
梨树下,满是
老树的叹息
片片坠落
溅起一地泪花
春天和秋天的距离
就这么一点点缩短
梦的速度总是超过飞船
只是隔着你的门槛
它蜷缩在你的窗下
拍遍所有栏杆
再别说路途不远
思念的海
无边
寂寞的心程
终究
无法计算
重重叠叠的思念
已经将我的美貌
覆盖
此刻面对你的也许已经不是
你想象的样子
相公
你还要与我永结同心吗